从1987 年的《红高粱》到 2006 年的《满城尽带黄金甲》，二十年间，张艺谋一直是中国最重要的电影导演。诚如在文学史会对“好作家”与“重要作家”进行区分一样，张艺谋的电影作品，评论或誉或毁，但就其重要性而言，却是勿庸置疑的。这种重要性，不仅在于它的美学风格与成绩，而在于它与意识形态及文化潮流之间的共生关系—它是某个社会阶段的文化产品，同时是它的症候与构成。也因此，探讨张艺谋电影与中国当代小说的关系，重点不在于这种“改编”的成功与否，而且在于改编的内容，改编的取舍，以及最后对于改编的放弃里，折射出了怎样的媒介型态与社会型态的变化—并且进而思考这样一个问题：当影像时代与消费时代来临的时候，电影与文学之间怎样能形成一个良性关系，在思想与美学上互相启发。
从这个角度上说，张艺谋是一个反面例子。如果把他的电影作品大体上分为三个时期：
早期：《红高粱》(1987)—《活着》(1994)；
中期：《摇啊摇，摇到外婆桥》(1995)...
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